“你们看……”
她的小手指,指向了玻璃柜里的青铜器。
“这个符号,像是一座山,它的雕刻手法,是往下凹的。”
“而旁边这个,像是一条河,它的纹路,却是凸起来的。”
“还有这个,像太阳的,它的中心,有一个小小的漩涡……它们每一个,都不是平面的。它们有自己的质感和情绪。”
“所以,我觉得,我们不能像读书一样,一个字一个字地去读它。”
“而是应该像看画一样,先去看它的整体构局,去感受它想要表达的气氛。”
林间雅的这番话,用词稚嫩。
在李默和田中健司听来,这是小孩子过家家式的“感觉论”,毫无科学依据可。
田中健司甚至撇了撇嘴。
搞什么?
让我们这些世界顶级的科学家,来听一个小女孩讲“感觉”?
魏教授真是老糊涂了。
然而,伊芙琳博士的眼睛亮了起来!。
质感?情绪?整体构局?
上帝啊!
我怎么就没想到!
我怎么就一直把它当成是“线性文字”来研究了!
线性文字,是人类进入农耕文明后的产物,追求的是记录的效率和准确性。
可是在更早的,在史前时代,人类是怎么记录信息的?
是岩画!是壁画!
是用最直观的图像,来记录一个事件,一个场景!
那些画,本身就是信息!
它们的构图,它们的质感,都在传递着含义!
而这件青铜器,它的年代,恰好处于一个文字正在形成、但图画记事依然占据主流的过渡时期!
这些符号,或许根本就不是“字”!
它们是构成一幅宏大“星空神话图”的一个个“视觉元素”!