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第88章 面试（第3页）

电影的篇幅和节奏与不同，如果采用过於匀速的叙事，戏剧张力会被稀释，观众的情绪也容易因为重复而陷入疲劳。」

「我会放大其中荒诞又心酸的黑色幽默细节。

比如在饥荒最严重的时候，许三观在床上用嘴巴给全家三个儿子炒菜」的那场戏。

我会把它做成极具反差感的重点戏——通过极致的视听语言，去展现他们明明饥肠辘辘，却沉浸在爆炒猪肝香气里的满足。用这种辛酸的浪漫，去直击命运的残酷。」

郑辉最近看这个，是回想起重生之前，隔壁大国那边底层人真的靠卖血度日，短时间卖的多竟然还能有奖励，让他重看这部有一种另外的感受。

他的回答让几位文学系的老师互相看了一眼，眼神里都流露出赞许。

这个改编思路，很成熟，也很有见地。

另一个男老师问道：「在你唱过的歌里，哪一首的主角是你最想深入挖掘的？如果用电影镜头去拍他，第一个画面是什麽？」

郑辉想了想，说道：「《浮生》那张专辑里的《明年今日》。」

「那首歌讲的是一个男人在分手後，依然对过去耿耿於怀的故事。」

「如果拍他，第一个画面，我会拍一只手。」

「一只男人的手，正在很笨拙地用针线缝着衬衫的纽扣。那颗纽扣的颜色，和衬衫本身的颜色不一样，显得突兀。」

「镜头慢慢拉开，我们看到这个男人坐在一个很小的单身公寓里，屋子里很乱，但他身上那件衬衫，却洗得很乾净，只是袖口已经磨破了。」

「这个画面，不用一句台词，就能告诉观众，这是一个孤独念旧，生活不算如意的男人。」

这个问题，考察的是从碎片信息里构建完整人物的能力。

郑辉的回答，画面感极强。

钱主任脸上的笑意更浓了，他看向身边的谢晓晶，眼神里带着得意。

那意思好像在说，老谢，这麽优秀的学生，嘿！我们文学系的。

谢晓晶面无表情，没有回应钱主任的眼神。

他只是静静地看着郑辉，在等待着什麽。

这时，又有一位老师提问，问题结合了郑辉的身份。

「澳门马上就要回归了，作为一个澳门来的歌手，你觉得这座城市最值得用电影记录的是什麽？」

郑辉沉默了片刻後说道：「我觉得，最值得记录的，不是大三巴，不是赌场，而是那些生活在澳门的普通人，在回归前夕那种复杂的心情。」

「我认识一个在码头开了几十年小餐馆的阿姨，她一辈子没离开过澳门，讲着一口带福建口音的广东话。

回归前，她每天最高兴的事，就是看新闻里又在报导哪条通往内地的路修好了，或者哪个口岸的通关时间又延长了。」

「她跟我说，她不关心什麽大事，她就盼着回归以後，她那个在珠海打工的儿子，能每天回家吃饭。」

「我觉得，这种最朴实的期盼，就是这个时代，这个城市最动人的地方。我会把镜头对准他们，记录下这些普通人的悲欢和期盼。