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第341章 前所未见的新戏剧！（第2页）

这些都通过演员近乎于“生活化”的表演，清晰地传递出来。

没有过去戏剧中常见的夸张手势和朗诵腔调，他们的对话就像真正发生在巴黎某个豪宅角落里的日常。

这种“真实感”牢牢抓住了观众，他们从来没有想过，戏剧还是如此演绎。

尤其是舞台上巧妙布置的各种光源——看得见的，看不见的——将演员表演的每一个细节都能呈现在观众眼前。

这彻底革新了演员的表演方式。

紧接着，纪尧姆开始抱怨自己的妻子，也就是芬妮的母亲，并且提到了自己的儿子“马塞尔”：

【纪尧姆（滔滔不绝）：哼！我跟你说，我娶你妈，我还抱老大的委屈……

芬妮（不愿听）：爸爸。

纪尧姆（骂得高兴了）：哼，谁知道我是替哪个下水道里的老鼠养的儿子。】

台下观众皱起了眉头。

纪尧姆的粗俗令人厌恶，他对儿子“马塞尔”的辱骂，进一步加深了这个家庭的矛盾阴影。

同时也让观众们意识到还未露面的“马塞尔”和他的母亲，似乎有着非复杂的过去。

【芬妮：哥哥哪点对不起您，您这样骂他干什么？

纪尧姆：他哪一点对得起我？当兵，拉货，干工厂的机器匠，念书上学，哪一行他是好好地干过？

好容易我推荐他到了拉维尔涅先生的矿上去，他又跟工头闹起来，把人家打啦。

芬妮（小心地）：我听说，不是我们老爷先让矿上的护卫开了枪，他才领着工人动的手么？

纪尧姆：反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地要罢工，现在又得靠我跟老爷求情啦！

芬妮：您听错了吧；哥哥说他今天自己要见老爷，不是找您求情来的。

纪尧姆（得意）：可是谁叫我是他的爸爸呢，我不能不管啦。】

“罢工”这个词一出，顿时让现场的法国人神色变得精彩起来。

19世纪下半叶的法国，各种工人运动方兴未艾，尤其是公社以后，罢工是社会上很热门的话题。

工团主义、工联主义，各种工人党派……在巴黎时髦得很。

一些保守的绅士们露出了不以为然的神色，而同情底层民众的观众则挺直了腰板，对“马塞尔”产生了浓厚的兴趣。

“纪尧姆”在雇主一边，指责儿子“混蛋”的行为，立刻让他成为了部分观众眼中的“工贼”，更加厌恶他了。

果然，过了不多一会儿，一个身材高大、穿着工装的年轻人走上了舞台，他便是“马塞尔”。

“马塞尔”的出现，立刻带来了一种与这奢华客厅格格不入的气氛。

经过一番与“父亲”“妹妹”的对话以后，“马塞尔”的情感开始爆发——

【马塞尔：我，恨他们。

芬妮：啊？！为什么？

马塞尔（恨恨地）：拉维尔涅家的人多半不是好东西，这两年我在矿上看见了他们所做的事，我恨他们！