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第七十章 不同的讨论（第2页）

之后的作品，大抵是为了蹭同性恋题材的热点赚口碑而已。

《卡罗尔》跟《断背山》不一样，尽管李胺高声呼喊‘我讲的不是同性恋的故事，我讲的是个“爱情故事”！’，但是《断背山》里那种扑面而来的隐忍的气氛，压抑的环境，逼仄的背景，简直每隔三分钟就大喊一声“我在讲Gay片！我在讲Gay片！我们是不一样的爱情！我们是不一样的爱情！”

《卡罗尔》真的很爱情，柳茜茜的表演、于佩尔的表演，包括导演托德·海因斯，每一帧都在告诉观众‘我们在讲述爱情！’

整个故事跟一般爱情片没啥区别——充满套路、矫情、欺骗、劈腿……

硬生生把一个大格局的现象级问题，编写成了一个小格局的爱情故事。

这个话题如果深入一下，可以讨论很多东西……

也因为影片的爱情格局，注定使得他没有惊心动魄的反抗，也没有很多传统同性恋片子中有的对抗社会的的歧视和不公的激烈爆发……

最后的结尾，特瑞斯穿过人群目光如炬的寻着卡罗尔，而卡罗尔侧过交谈的脸望向她后，两个人远远的，相视而笑。

电影结束！

来看电影的范小胖惊呆了，这个电影太棒了……

如果……如果柳茜茜凭这部电影拿了奖，那……

不敢想象！

……

《卡罗尔》放映结束，发布会很火爆，毕竟有于佩尔和托德·海因斯……

早就98年，托德·海因斯就因为《天鹅绒金矿》拿了戛纳最佳艺术贡献奖，之后还凭借《我不在那儿》拿过威尼斯评审团大奖！

不过海外媒体显然对柳茜茜更感兴趣，直接问她：“你是同性恋吗？”

“当然不是，我有男朋友的！”

“那你如何把握住这些精妙的信息的？”

“我觉得当你完全相信角色的时候，很多事情就是自然而然发生的……”

呃，柳茜茜的回答显然不够大气，瞅瞅于佩尔：“尽管说我老古董好了，但是我认为演员的工作不是把个人那点无趣而微小的世界呈现出来，而是在于提升扩大自己对世界的感知，使自己对其他角色的经历产生心理和情感的共鸣。

这样你才可以为观众呈现出不同于你自己个人世界的东西。

我觉得没有人会对我的个人生活感兴趣，或许有人感兴趣，谁知道呢？但是我个人并不热衷于把自己的想法和意见公之于众……”